Akvatint. Beguin.




Tilbake til hovedsiden "Grafikk ordbok" akvatint En etseteknikk praktiseres på metallplater ved å bite med en mordant. Hensikten med denne teknikk er å ende opp med en inntrykk hvis verdier er lik vaske tegningene, et verk av punkter, eller arbeid reguleres i forhold til verdier oppnådd i kø arbeid. Akvatint kan skilles fra noen snitt gjort direkte med verktøy (som brukes til både arbeid og den stiplede linjen arbeid), som meisler, nåler, roulette, stolper, etc. Akvatint kan også skilles fra snittet linjen også selv om det er klassifisert under den generelle overskriften gravering. Noen ganger er det antas å tilhøre prosesser kalt Lavis eller vask modus som er faktisk opprinnelsen til akvatint. Men en må ikke assimilere måte Lavis og akvatint siden sistnevnte er preget av sin qranulated * Overflate. Granulatet begrepet brukes her for å beskrive en skjemmet av platen ved mange små og nær hverandre hull hvis funksjon er å holde blekk og, når inntrykk er gjort, svarte blekk. Resultatet (inntrykk) gjøres ved at overflaten av platen er det hvete. den granulering av en plate er en meget delikat operasjon som akvatint gir sine egenskaper og subtile verdier.
Selv om de første imitasjoner av vaske tegninger på trykk gjør kan spores tilbake til midten av det 17. århundre, ble i løpet av hvilken denne metoden 18. århundre Det ble ferdigstilt. Gravør Frantçois-Philippe Charpentier annonsert i "Avant-Coureur" 10 I juli 1762 hadde han funnet opp en maskin "for å banalisere i en slik at imiterer vaskeprosesser. "I 1780, Jean-Baptiste Le Prince, maler, tegner og grafiker, som sepia tegninger hadde vært en stor suksess, bestemte han seg for å spille gjennom snitt og dermed sendt et dokument til Académie Royale de Peinture (Royal Academy of Painter) rett Planlegg du Traité de la dyptrykk au Lavis (diagram av en vaske innsnitt Treaty). Men, og til tross for personlig suksess av The Prince, hans metode var veldig liten suksess i Frankrike, og det var bare en liten 'år senere, etter under ulike endringer i utlandet, akvatint som vendte tilbake til Frankrike på slutten av 18- tallet for å okkupere en hedersplass. Begrepet var akvatint skapt i London i denne perioden av eksil.
I andre halvdel av det 19. århundre, da Stor nyvinninger har blitt gjort i moderne utskrift akvatint plutselig hadde han en uventet utvikling. Forsøk er blitt gjort for å tilpasse denne teknikken til den nylig oppdagede fotografiske prosesser. Niépce hadde allerede prøvd å overføre bilder smurt metallplater, slik som å lage snitt. hans første "Heliographies" dateres tilbake til 1827. I sine eksperimenter på oppfinneren av fotografering brukt et fotografisk negativ og Syrisk asfalt *, som, når de utsettes for lys beskyttede plate på hvilken det ble spredd. Den ikke-eksponerte deler Det kan deretter løses opp uten å utsette problemer platen på de samme stedene. Alt som var igjen å gjøre var bite plate. Etter bite de beskyttede deler av Plate ble de svarte områdene av trykte bildet.
Videre utvikling gjort i fotografiske teknikker Akvatint en av de vakreste av alle de reproduktive prosesser. hvordan 1878 Karl Klietsch Wien brukt disse nye teknikker for å oppfinne photogravure korn. I 1882, da den første halvtoneskjermene ble oppfunnet (beskrevet nedenfor), den graining photogravure prosessen ble forlatt. era Endelig i 1910 dyptrykk på en roterende Det har blitt utviklet med evnen til å lage gravert sylindere. Det burde være unødvendig å si at utseendet av disse sylindre er det viktig å øke trykkehastigheten. dette transformasjon av akvatintetsning prosessen er nærmere omtalt under tittelen photogravure av photogravure Han har også spilt en relativt viktig rolle i historien av trykkeprosessen.

THE TEKNIKK ACQUATINTA.
Å gjøre en akvatint omfatter følgende trinn: forberedelse plate, plate granulering, biting plate, og, Til slutt, skrive det ut.

A. KLARGJØRING Oppvask. * Platen er en metallplate som, når gravert, blir en utskrift element. Den kan være laget av stål, sink, eller kobber. Kobber er best for en god jobb som det er lett virket, har den en høy koeffisient for adhesjon til blekk, motstår slitasjen av gjentatte visninger ganske godt og kan også være steelfaced. Platene vanligvis brukes er 1 mm tykk og er perfekt høvlet annet. Kanter og hjørner bør være litt skrå. Hvis du har flere arrays, som i farge utskrift, må hver av dem være akkurat som en annen.
Det første trinnet i utarbeidelsen av platen er av pimpstein det. Det er imidlertid ikke nødvendig, for metallet er Polert. I noen tilfeller kan et speilbilde Det kan bli avvist i favør av en svak korn, en matte polering, eller til og med en "non-polering" ferdig med en fin slipende stoff [* polsk ]. Faktisk, et matt finish vil holde bedre blekk og muliggjøre en mer nyansert halvtoner mens den perfekt hvit kan fås ved hjelp av en burnisher * som * mezzotint arbeid.
På den annen side avfette platen er et viktig skritt som fett vil arbeide mot resten av pressen gjør procedure [* utrenskning ]
Det er alltid best å beskytte baksiden og siden av platen (og i noen tilfeller grensene av foran) mot mordant, før platen er fordi hvetekornene er meget delikat og det vil bli skadet ved å komme i kontakt med eller blplasseres på en overflate. Som bildet på plate ganger sammenfaller med korn platen kan beskyttes og dekket selv mene før fortsette å trekke på den.
Når platen er fremstilt det kan trekkes videre. av dette punktet på kunstneren må være forsiktig med å berøre bildeflaten av platen med fingrene. Det er en god ide å alltid sette platen på et litt større område slik at den kan roteres med vilje. Videre er bruk av en handrest hjelpen du unngå mange problemer [* handrest ].
Som i alt fungerer slik, er det generelle prinsippet om at de som deler av platen som er beskyttet fra prosessen ved å bite betyr av en tomt eller et egnet maling, etter biting, skrive ut hvit, mens alle de andre områdene (som har ble ikke beskyttet) ut ulike nyanser av svart. den Kvaliteten på forskjellige blacks som oppnås vil være i drift av tid biting og typen av gripeflate.
Bildet som produseres på en plate kan være enten positiv eller en negativ. Et positivt bilde er et sort design på hvitt bakgrunnen mens et negativt bilde er et bilde på en hvit svart bakgrunn (hvit linje arbeid) En positiv image Den kan fremstilles på samme måte som en hvilken som helst angrep, som er sies ved å fjerne deler av terrenget som dekker Plate med en nål skrå snitt. Landet kan også være fjernes med en børste dyppet i terpentin, i en blanding (Brukes av Le Prince) olivenolje *, terpentin og lampe svart, eller andre blandinger av [* jorden fjerning]. negativ bildene er gjort mot modus ved å dekke de deler som skal forbli hvit med eller maling stop-out, en syrebestandig maling (Akryl maling eller gliceroftalica maling, for eksempel), blekk, litografisk stift eller olje pastell-basen. A Treatise av akvatint Jeg snakket med bruke akrylmaling med en børste og deretter fjerne eller trekke på denne bakken (der så ønskelig) med et fuktig stykke av trevirke. I den samme boken jeg også Han snakket om å bruke en airbrush å spraye maling eller fortynne bakken for å oppnå nyanser og halvtoner [* hvete ]. I den utstrekning konstruksjonen av et bilde er i spørsmålet (som ikke er spesifikke for akvatint bare) på Leseren kan konsultere denne ordboken under tittelen gravering. Imidlertid er design laget må, for Selvfølgelig er det gjort i revers, slik at den trykte resultatet vil blå være peker riktig vei.
Som det har blitt sagt ovenfor, akvatint funksjoner og det kan skilles fra andre etseteknikker det faktum at den har en kornete overflate. Dette kornete overflate Det består av små hulrom punkter spredt på metallplaten som er, etter utskrift, korn * av Bilde. Når den planlagte arbeidet skrider frem kunstneren har blitt gjort for å skape en kornete struktur som i to suksessive trinn. Først av alt det som gjør korning * og deretter biter * plate. Begge trinnene er ganske delikat og De må koordineres.



B. graining plate. Hensikten korning er å beskytte platen under fremgangs biting på en slik måte som danner et bitt serie av små fordypninger. Sider av platen gjør ikke beskyttes av kornet blir bitt av biter. deretter skulle være helt innlysende at kvaliteten og graden av kornet avhenger av granulering. Når graining kunstneren De må huske på at målet med hans arbeid er å skape områder som er av variabel dybde på hullene som pock vil beholde blekk. Derfor, ruhet, mellomrom, og dybden av kornstruktur, må være basert på ønskede resultat. Verdiene kan oppnås ved overlagring av kornslag, på en selektiv måte, som hvis du gjenta korning.
Som var tilfelle av positiv og negativ utførelse er gode og dårlige korn.

1 °) POSITIV Korn.
Kornet ble avleiret på metallplaten vil i dette tilfellet være bitt og vil derfor føre til blacks punkter under utskrift. Den mest brukte metode for å oppnå dette resultatet er den heve land. Når bakken (påført med en dabber og fortynnet med terpentin så det vil være ganske Ikke tørker for fort) er fortsatt varm, dryss områdene til å være korn med en mottakelig middel vann, slik som salt, sukker, blomst, finkornet sand, svart lampe, støv Hone pulver, sagflis, kork pulver, etc. som må være ganske tørr. den regularitet av kornet vil selvfølgelig, avhengig regulariteten som for eksempel pulver har blitt gitt ut så vel som på finheten av pulveret som brukes. Pulveret bør falle av en viss høyde, i et rom uten utkast, når jorden fortsatt det ser ut som et ark med olje. Grunnen til hvilken pulveret må slippe fra en viss høyde er det at det må inkludere eget god i bakken slik at den kommer i kontakt med fatet. Deretter fortsetter, uten å vente på platen er Full kjøling eller til jorden for å være tørt, for å stupe platen i en tank full av rent, kaldt vann (regnvann å være den mest egnede for formålet). Husk å endre vann i løpet av vaske. Vannet gjør de større støvpartikler og deretter sprekker på jorden umiddelbare omgivelser. Som et resultat av platen er så eksponert i et prikket mønster, som trenger å bli bitt bare få de nødvendige hull for utskrift. Hvis kunstneren er skynde eller bare gjøre en test, kan platen bli nedsenket direkte på badet av en mordant, at før du knekke land og deretter fortsette å bite plate. Det er også Du kan lage en positiv hvete angripe metallet direkte (med eller uten jord) med et verktøy slik som en roulette eller med en slipende stoff [* granulat overflate av platen ]

2 °) NEGATIV Korn. tre granuleringsmetoder skal beskrives dette avsnittet; den tradisjonelle måten å graining med rosiner eller asfalt, en prosess jordet den negative ånd, og en jeg prosess beskrevet i 1975 A akvatint den Aérographe (Treaty of Engraving), som Den lar trinn mellom halvtoner.
- Korn med tradisjonelle metoden eller harpiks Asphaltum. Dette er absolutt den mest brukte system og for første gang utviklet av The Prince. Det innebærer å ta noen veldig god harpiks eller pulver asfalt og idriftsettelse en pose i to til seks lag cheesecloth andre finheten av kornet er nødvendig. En måte å gjøre den raske det samme er å la den falle av støv på en kost og slag å projisere korn på plate. Harpiksene som brukes for slikt arbeid er copal, harpiks, og sandarac. Ulempen med rosin er at du limer i klumper med minimum fuktighet. Av denne grunn er det vanligvis sandarac foretrukket, selv om det er dyrere. I alle fall Rosin (som løser seg lett) er nødvendig når graining ark av sink fra sink må ikke overopphetet. Det er ofte bedre å bruke asfalt pulver *, snarere enn harpiksen som sprer seg mindre når det varmes opp, det gir svarte den vakreste, og tåler biting beste. Feilen er at det ikke er gjennomsiktig, hvilket betyr at skjuler design laget på fatet.
"Støv" er laget av en viss høyde i et fritt prosjekt rom. Noen aquatintists brukes til å dekke sine kobberplater med en viskøs væske tynt spredt fremstilt av sukker, såpe, og en bit "av vann. Formålet med denne blanding var reparasjonen samle støvet.
En meget jevn fordeling av pulveret på en plate (Spesielt hvis det er av stor størrelse) det kan bare oppnås ved hjelp av en boks med pulver eller akvatint boks. Disse boksene De er ganske store og deres gjennomsnittlige størrelse i centimeter er 150 til 200 cm høy (4 1/2 til 6 fot), bredde 80 cm (2 3/4 fot), og Fra 60 til 100 cm dybde (2 til 3 fot). Størrelsen er åpenbart relatert til den av korn fra platen, siden platen må være plassert inne i boksen. Boksen skal være forseglet bortsett fra den ene side, som er der vi introdusere fatet på et brett. Denne åpningen skal ha en dør å lukke boksen. I tillegg må boksen være foret med voksduk eller sink slik at harpiksen pulveret ikke holde seg til sidene. Sett i et kalsiumklorid plate i den langt side av sekstenmeteren til å absorbere all fuktighet [* agenter angripe ].
Prinsippet om pudder boksen må inneholde en harpiks pund støv som er dispergert inne i boksen ved en stråle av luft. den luftstråle kan gjøres enten med en blåser mekanisme eller med et svinghjul. Denne type granulering Metoden krever viss oppmerksomhet på detaljer. Faktisk siden de større støvpartikler avsettes før den må være beregning av en venteperiode som sikrer finheten ønskede korn. Vanligvis en liten ventetid Det vil resultere i en relativt stor korn, tre minutter give en gjennomsnittlig korn, vil mens fem minutter til å gi en finkornet. Lengre ventetider gir en veldig fin eller en ekstremt fine korn. Når platen er innført Boksen må stå i fem minutter hvis pulveret brukes grov, og lenger hvis pulveret er finkornet. Generelt sett, hvis pulveret ikke er meget rikelig, skjønt det er stor eller liten, finkornet, normalt for at en diffus flekk av platen og derfor forårsake en utskrift plate ganske mørkt. På den annen side, en masse støv over beskytte platen, som vil blda underbitten, og resultatet vil være en grå nyanse som skrives ut. De teoretiske kombinasjoner ved hjelp av den samme Mengden av biting er følgende:

  • et stort korn pulver anvendt i en forholdsvis liten mengde vil det resultere i en snittflaten men uregelmessig granulat.
  • et grovt pulver brukt generøst vil resultere i en kornet overflate som Det er ikke veldig sterk (støvet jord tendens til å flate ut og spres når oppvarmet).
  • pulver finkornet jord anvendt i en forholdsvis liten mengde vil resultere en akutt og relativt vanlige granulert overflate.
  • pulver og finkornet land brukt generøst vil resultere i et granulat overflate som er ikke meget sterk (mengden som brukes når dreven, tending flat teppe).

En sprinkling dårlig kan bli etterfulgt av en andre støvtørking og bitter bare hvis den første ble utført med en stor korn støv jorden. Bakgrunnen for denne regelen er at en finkornet støv til å spre sparsomt gir bare en vag grå tone når skrives ut.
Det neste trinnet i korning er å hete arkivert jord pulver (dette er en relativt skjør trinn) for derved å feste pulveret til platen. Faktisk, mens harpiksen eller asphaltum pulver ble avsatt på platen var omsluttet av et utkast ledig plass som er beskyttet fra alle andre farer. Fra nå av vil ikke lenger være tilfelle. Under utvinning av korn plate fra seg av støvboksen bør tas bare å berøre den andre plate som Det er i ro. E 'neppe nødvendig å si at fingeravtrykk skal Ikke stå på kantene av korn plate. den annen plate (som hviler korn) bør være av noen metall som vil lette oppvarmingsprosessen siden dette tilfellet kan du sette begge platene sammen på * Kokeplate, grill, eller stekeovn hvor de vil være langsomt varmet opp til riktig temperatur. Et andre metall Platen har også den fordelen av å hjelpe til å fordele varmen like under korn plate. Denne fordelingen av Varme er vesentlig for å oppnå gode resultater, men er noen ganger heller vanskelig å oppnå med gode retter. I det siste var det vanlig nok til å varme opp baksiden av platen med en naken flamme, men i det siste var det også marginene som kan være grep med en tre klemme holdt i venstre hånd, mens hans høyre hånd flyttet fremover og bakover flamme. På denne tiden Margene er ikke brukt og arbeidet med platen avsluttes ved sin kant, noe som utelukker den ovenfor nevnte metode. Men vil du være i stand til å bevege flammen ganske fritt under platen fra korn holder seg til Plate nesten umiddelbart, og fordi oppvarming bør aldri bli forlenget utover minimumstiden nødvendig.
Varmeplaten må være veldig presis: verken for eller for lite. Kunstneren må huske på at Korn er stadig å bli litt "ved oppvarming. når overopphetet og altfor spredt, vil hver partikkel har en tendens å fusjonere med sine naboer og tette korn. andre del, når varmen er ikke nok korn vil ikke være følg plate og vil komme ut i løpet av bitter.
En måte å fortelle om jorda varmes opp ordentlig, er om sine fargeendringer. LUN Utseendet av et tørt pulver bakken Det blir til en semi-lys tekstur og silke gjennomsiktig gjennom hvilken den samme plate kan sees. Det er på denne påpeke at oppvarmingsprosessen må stoppes. en skikkelig Bakke det oppvarmede pulver kan bli gjenkjent av en liten "settling" av korn som kan ses når forstørret. Faktisk, så Vi har allerede sagt, denne justeringen burde ha tatt i betraktning ved kunstneren når graining en plate. En godt oppvarmet tallerken Det må være i stand til å motstå en Mordant under biting. etter oppvarming, bør platen legges på en støpejern overflate på en litografisk stein før den er avkjølt. Når alle dette var gjort biting prosessen kan blgang.

- GROUND SPIRIT CHAIN. Dette graining en plate metoden ble oppfunnet slutten av det 18. århundre. Den består av en diffusjon korn suspendert i alkohol på tallerkenen. I begynnelsen harpiks som skal anvendes er mettet på 45 ° alkohol (ca. 90 proof) og blandes så i de følgende mengdeforhold: 1/10 av dette preparatet og 6/10 alkohol. Denne blandingen vil blprodusere en gjennomsnittlig korn, men hvis du vil, det proporsjoner kan endres avhengig av den ønskede korn. Etter at alkohol har fordampet potten blir regelmessig grana. Skynde ting platen kan være litt varmet å sørge for at flammen ikke kommer i direkte kontakt med alkoholen. For å oppnå en større homogenitet støv av jordingsplaten kan settes i et fat og dekket med den ovennevnte oppløsning. Når væsken Han har sluttet å bevege seg og partiklene har avgjort på Skiltet kan løftes ut av badet med den ytterste forholdsregel. Dette må gjøres ved å heve den andre platen den hviler på. Når den er fjernet fra skålen, begge platene Den kan plasseres på den varme platen, slik som å fikse avsatt hvete. Oppvarmingen skjer på samme måte som beskrevet Tidligere (I), bortsett fra at det må gjøres mer gradvis. det Det kan påvises, men anbefales ikke, at eteren var noen ganger brukt som en erstatning for alkohol.

- Korn med GUNS. forskjell fra graining fremgangsmåter som er beskrevet ovenfor, som bare tillater korn av regelmessig og solid farge, spesiell teknikk jeg utviklet for graining med en airbrush produserer subtile nyansene. For eksempel bruker en airbrush du kan få en sterk korn av topplaten og et fond litt kornete med en fade mellom progressiv * disse to ytterpunktene. Videre kan en grit være airbrush Ekstremt bra og kan blande med mellomtonene i en tegning i en enkelt operasjon. Den eneste vanskelighet er å installere nødvendig utstyr. Pistolen seg selv er en liten spray pistol som vanligvis er rimelig, men trenger en strømforsyning komprimert luft eller en kompressor. Kunstneren må bestemme Hvis bruk av trykkluftflasker eller en kompressor. En fullstendig beskrivelse av airbrush * vil bli funnet En traktat akvatint.
når ved hjelp av en airbrush for graverlufttrykket skal være på 1,5 kg / cm2 (omtrent 21 lb / in2). Finheten av korn øker i forhold til trykket, men også for å funksjon av åpningen av dysen, som kan justeres. den flytende spray bør være godt utvannet, eller deigaktig eller tyktflytende, og blandet så perfekt homogen. den Strålen må rettes på plate 20-30 cm avstand (8 til 12 inches) ved et trykk på 1,5 kg / cm2. Hvis en finere Hvete er den ønskede avstanden kan reduseres for en stund største korn er avstanden økes. både akryl maling og arrest av maling kan brukes med en airbrush Selv om den sistnevnte vil resultere i et mye mer finkornet. akrylmaling er fortynnet med vann, mens malingen vil blfortynnes med terpentin.
Plasser bønner fra platen på et stort hvitt ark kort på et bord å sørge for at ark kan være Han beveget seg fritt. La sett og teste den på et hjørne av dette dokumentet før du bruker det på plate selv. den sprøyting bør gjøres med en vinkel på omtrent 45 ° 60 ° og på en slik måte så regelmessig som mulig. i tilfelle Hele platen kan ikke være korn fra et fast punkt av sprøyting han kan gjøre med en vanlig frem og tilbake bevegelse, først fra venstre til høyre og omvendt, deretter sprøyting opp og ned. Sprøytingen bør være langsom og jevn. hvete Det kan ses på arket nær kanten av parabolen. Faktisk er det svært vanskelig å se hvete arkivert på plate, og det er lett å tenke at det ikke er tykk nok selv når det er for tung. E 'av denne grunn at du bør holde bitene av papir som brukes og skriftlig (den tomme plass igjen ved hjelp av platen) alle nødvendige informasjon relatert til det aktuelle korning. Disse arkene bli den beste som skriver forretningsdokumenter. Papiret som brukes til dette formålet bør være ganske glatt, veldig hvit, og alltid med samme kvalitet. Under korning kunstneren bør du snu papiret, med hvileplaten på det, en fjerdedel av veien rundt sin egen akse slik at strålen blir sprayet på begge sider og på en homogen måte grensen. Områdene skal være tungt havregrøt er, selvfølgelig, sprayet lenger. Hveten kontrolleres deretter, med en linje-tester, sammen kantene av platen. Stopp korning, før den når metningspunktet, da mellomrommene mellom kornene er dimensjoner som kreves for den bitende prosessen. en mengde erfaring er nødvendig og kan bli foreslått at et par små eksperimentelle retter være å endre kornet trykk, væsken som brukes, sprøytevinkel, jet trykk og den sprøyting tid. All relevant data Det bør bemerkes på et ark av papir for fremtidig referanse.
Etter disse testene kan være større plater korn trygt. For å se kornet som det utvikler seg under sprøyting Bruk en akrylmaling farge som ikke trenger å være mørk, men Det bør være synlig på papiret. Oransje eller gul dress dette formål. jorden Etching brukes med en airbrush er, på På den annen side klart synlig. Dette medium ble fremstilt fra filtrering grunnen for en god gravør og deretter fortynning med omtrent 1/3 av mengden av terpentin. Når korning har blitt gjort ville best besk fikk tørke i en periode tolv timer eller, i verste fall, i det minste en eller to timer. På slutten av hver arbeidsperiode, må sprøytepistolen være ren umiddelbart sprøyting av løsningsmiddel som anvendes i blandingen: terpentin til jord, vann i frisk akryl, og aceton til å tørke akrylmaling. Riktig rengjøring av Spraymaling kan oppnås ved å åpne og lukke dysen airbrush med fingeren. Dette bevirker at luften å være blandet med de flytende og luftbobler i løsningsmidlet, deretter rense kanalene.

C. bite PLATE. Dette er trolig den mest sensitive prosedyre akvatint Process. I alle fall besk kan gjøres med to forskjellige mordant: salpetersyre og jern perchloride . Den første er vanligvis brukt for sinkplater og stål, men kan også brukes på kobber (Le Prince ofte brukt i slike så). Sistnevnte, selv om det kan brukes på andre metaller, Det er vanligvis reservert for bitter kobber. Det var gjennom photogravure korn som denne syren fikk stillingen som ære fordi det har blitt klart at, avhengig av sin konsentrasjon, har en effekt på metallet og lyset ømfintlige overflater (for eksempel gelatin) som brukes i forskjellige fotografiske prosesser [ * photogravure ]

1) med biter Salpetersyre. salpetersyre er en sterk og farlig syre hvis røyk er skadelig. Takket være sine strenqth bitt raskt. En beskrivelse av denne syre og måten å fremstille en med mordant vil være under tittelen angrep midler. Ved bruk på sink eller dets stål Konsentrasjonen er vanligvis senket til omtrent 10 ° fordHan biter sakte til 5 ° og raskt ved 15 °. en langsom biting prosess respekterer korn og tegning på parabolen. Ved en konsentrasjon av 13 ° eller 14 ° i korn Han begynner å vise tegn på skade etter fem eller seks minutter biting. Det må derforjeg, vær forsiktig og du vil finne som starter med en bitende 11 ° eller 12 ° B mordant (Som kan alltid bli styrket i den bitende prosessen om nødvendig) vil gi de mest tilfredsstillende resultater. reise Jeg minner leseren at en stikkende langsom tendens generelt til grave dypt, mens en rask stikkende tendens til å ruste overfladisk. Som et resultat av korn plater må slutte bli bitt sakte hvis de ikke er til å være skadet.
En sverting av metallplaten er et klart tegn at biting er i gang. Hvis den svarte platen Umiddelbart betyr det at flekken er trolig for sterk. I alle fall, for akvatintetsning biting operasjonen er aldri forlenget inntil plate "bobler" (dvs. boblene raskt). Videre bobler må aldri fjernes En annen måte at bevegelse av pannen for derved å skape en sammenhengende rekken av bølger som vasker overflaten bobler videre. det bør ikke, som i vanlig snitt, bruk en * Due fjær eller børste håret-rate * Pensle plate overflate. Uansett hvor forsiktig du er ferdig, ville hveten Ikke tåle en slik børsting eller gradient uten å vise spor av det. I akvatint mordant bør bare nå nivå av platen, slik at bølgene blir deretter dekke og finne ut hvordan du skal gå frem og tilbake. Kjelen skal være litt "større enn plate da dette vil bidra til å utføring av operasjonen. En annen forholdsregel verdt å ta Det er å plassere platen for å bli bitt på en annen, større (Plast fungerer bra i dette tilfellet), som vil tillate deg å bevege den første plate lettere. Når bittet har nødvendige nivået, raskt fjerne platen (Ta vare ikke berører siden av bildet) og skyll grundig med vann under en nærliggende springen. Hvis du vil ha å ha en maksimal korn dybde, riktig mengde mordant Det er like før korn begynner å forringes. Forverringen er dokumentert av overdreven sverting, den start av "hot", mer tallrike bobler på grensen i forhold til midten av platen begynner korn til heis, etc. For mer informasjon se ikke spesielt for akvatint biting.
Og mpuò være av interesse for leseren å vite at The Prince Salpetersyre er brukt på kobber i de følgende mengdeforhold: 1/4 Syren 3/4 vann til en langsom bitter bite og syre 1/3 2/3 pels vann et sterkt bitt.

2 °) biter med IRON PERCHIORIDE. jern perchloride er svært forskjellig fra salpetersyre. Det sakte biter, men også dypere og med større presisjon. Forbered 46 °, 41 °, 36 °, og 33 ° B. oppløsninger av denne syre for å bite både kobber og sinkplater, men husk å ikke bruke en løsning av to ulike metaller og å holde dem atskilt. med denne rekke konsentrasjoner av nesten hvilken som helst type bitt kan være Han gjorde. Hver flaske inneholder en løsning må være tilstrekkelig merket. Biting burde ha gjort på et tørt sted med en konstant temperatur (ca. 18 til 26 ° Celsius - 64 68 ° Fahrenheit). Den mest brukte løsning er 46 ° som den er tykk og viskøs og biting kornet dypt uten å skade den. Lavere konsentrasjoner bite raskere, og deretter platen eksponering for mordant Det må reduseres. For eksempel bør biting ikke vare lenger på 5 eller 6 minutter med en B Mordant 33 ° (virkning av hvilken er hurtig og grunne), mens en oppløsning av 46 ° kan overlates til å bite platen til tyve minutter. virkelighet løsningen på 33 ° brukes kun for en kort Skure arbeid eller for å jevne ut plate. Og "bedre starte biter med en løsning som er så 46 ° akselerert med en 41 ° eller 36 ° løsning. Du kan imidlertid bruke samme løsning for alle mordant prosessen, hvis man ønsker det.
Forholdsregler med jern perchloride er samme med salpetersyre som den frem og tilbake svinging av pan er bekymret. Bruken av en stor pan er anbefalt som en stor mengde mordant hjelper til spre ekspeditøren syre som alltid hindrer arbeidet til resten av flekken. Men er ganske mørkt jern perchloride og derfor er det ingen kontroll over hva som skjer heller vanskelig. For å motvirke disse vanskelighetene bør gjøres Pass på å ikke forlate mordant dekkplaten over en noen få millimeter. Av denne grunn, og også for å lette Vask av bølgene over plate, må du kontrollere at nivået av beisemiddel bare når frem til platen.
Når flekken er begynt, må tanken være rystet tilbake og tilbake slik at den svarte væsken produsert fra vask biting platen og etterfølges, uten avbrudd, fra en bølge av frisk bite. En løsning ved 46 ° B vil gi en meget lys hvete etter fem minutter av biting, litt " Sterk korn etter ti minutter, og en svart print korn etter en fjerdedel av en time. Og "farlig å bite mer av tyve minutter. De plategrenser er en godt varslingssystem mot biting også siden de er den første til å tape terreng. Hvis de begynner å vise tegn på Kok plate bør umiddelbart fjernes fra mordant. Når bittet er ferdig fjerne platen (Ta vare ikke berører siden av bildet) og skyll med vann under springen i nærheten. Skylling bør være grundig. For mer informasjon om perchioride jern og dens Funksjoner sestemmene agenter angripe og biting.

D. ACQUATINTA RELEASE. Etter biting, må platen være ren. Ground er fjernes med terpentin, mens akrylmaling er fjernet med aceton. Platen er ofte litt "når oksidert fjernet fra badet av et beisemiddel, i hvilket tilfelle det må være rengjøre med en metall polish og en forholdsvis stabil (men ikke stiv) børste som penetrerer kornete overflate fatet. Metallet polish må fortynnes med litt " terpentin.
Generelt trykking av en plate er meget akvatintetsning som enhver gravering. for detaljer om hver se trinneneoppføring etsning (a - utskrift). nedenfor er noen detaljer om spesifikke utskrifts praksis som det gjelder akvatint.
Først forberede papiret som skal brukes i utskriften Akvatint plater. Papiret som skal benyttes skal være tung nok til å ta kornet. En god vekt som skal anvendes er 250 gram kort. Papiret demping må være grundig og lykkes vanligvis er det gjort om natten med mindre du ønsker å bruke Dutch papir (Van Gelder) som skal dempes mindre. papir Det bør ikke tas ut av mer enn ti nedsenking bassenget minutter før bruk. Når disse trekkes ut fra bassenget bør være hengende over det, og venstre for å drenere overflødig vann. veldig varmt, være forsiktig at toppen av arket Papir ikke tørker raskere enn bunnen. Det er viktig for papirarket for å være jevnt fuktig, og at når trykk det går å være så fleksible som en fille. På grunn av disse utskrift multi-fargekrav presenterer noen problemer noe som vil bli diskutert nedenfor [* demping (papir), Papir].
Det andre trinnet er * Ink forberedelse. den Kunstneren vil velge en spesiell blekk for gravering som det De er forskjellige typer. Noen pinne til plate bedre, mens andre er mer enkelt fjernes. Ink tatt ut av en boks eller presset fra et rør er ikke klar til bruk siden det må behandles og fortynnes med en spatel og olje. Hold en blanding av rå linolje (100 cm3) og tykk olje (30 cm3) reserve [* Olje]. Det er imidlertid åpenbart opp til skriveren for å finne riktig konsistens blekk inntrykk av at ønsker å oppnå, papiret som brukes, hvete, etc. Generelt blekket skal en splatter akkurat når han treffer med en slikkepott. Too tørke en voksbrikke til platen og er vanskelig å rengjøre, så tyntflytende blekk som mangler farge og produserer en moiré mønster, og en blekk som er for feit flekk på papiret [* blekk ].
Etter disse viktige forberedelser, kan kunstneren flytte til inking * av platen. Selv om blekk er fet du trenger for å forberede seg til å motta korn ved oljing plate med vaselin olje (slik det ble gjort dypetsing) eller med glyserin. Det er viktig at denne oljing gjøres godt og være skikkelig jobbet i granulosa- overflaten av håndplaten. tørke forsiktig av parabolen utarbeidet med silkepapir. Deretter sprer blekket på overflaten av platen (som ble oppvarmet litt på en varm plate eller som den er varm på grunn av at det blir brukt i et godt oppvarmet studien). Blekket skal trenge inn i kornete overflate av det første programmet.
Apropos bør det bemerkes at en plate dabber bør ikke brukes da det kan skade korn. bruk eller tarlatan kausjon eller et mykt skinn pad. ikke "Stuff" blekket avling treffer platen for dypt etsninger. Blekket må skyves fra sentrum mot periferien av platen.
Når platen har blitt nøye svertet fortsette å delikat oppgave tørke * det. En godt inntrykk Det kommer an på skikkelig rengjøring av platen.
Forbered tre haller strimler tarlatan hvor som helst mellom 30 og 50 cm, avhengig av størrelsen på platen. Husk å jobbe kluten med hendene for å gjøre det miste noe av sin stivhet. Den første handlingen blir brukt til å lage en grov rengjøring og spre blekk jevnt over overflaten av platen. Det overskytende blekk må børstes mot hjørnene av platen slik at det ikke rives stoffet. den andre ball brukes for rengjøring av en plate renere som Det bør begynne å avsløre de hvite. Den siste ball ferdig rene hvite. Tarlatan har avantage av å være på overflaten av platen, og ikke ved å trekke blekket ut av hulrommene. Rengjøringen vanskelighet består i det faktum at blekket mer må slettes uten å fjerne blekket linjene og kornet som det ville ødelegge utskrift. Men hvis platen skulle bli skrevet ut på dette tidspunktet hvite ville være uklart om langs kanter og rundt deres overflate. Rengjøring må videreføres. den tradisjonelle måten å avslutte en tallerken var det på fransk er kalt paumaqe ogengelsk palminq * (både Det er avledet fra ordet palm) som betyr rengjøring hvit plate med sine egne hender og hendene hver gang renset på en skriver forkle. Jeg personlig anbefaler ikke "Prakke" for aquatints fordi denne metoden har en tendens til å bable om hvete. Følgende metode er mer egnet for våre formål. Forbered en bunke med silkepapir ca 20 til 15 cm. ikke en hvilken som helst silkepapir kan anvendes, og spesielt de som ikke De er spesielt absorberende. De beste typene er svenskene sulfitt papirer som er syrefri. De er de mest kostbare typen silkepapir, men arbeidet de gjør kompenserer for sin pris. Arket skal legges på plate, og beveges med en fin svamp (ned ned med en middelmådig trykk). Når papirarket er skitt må enten kastet eller slått. det tar fem til ti ark til slutt slette en plate av middels størrelse. De siste ark vise neppe noen blekk. I alle fall må hele platen skal slettes inkludert svarte. Den kornete konsistens må, på slutten renseprosessen, vil vise deg hvordan en homogen og fløyelsmyk overflate. Hvis kornet viser tegn til rengjøring må være Rengjør alt med tarlatan fulgt av silkepapir. den rengjøring av en plate akvatint må være helt ren og eventuell retroussage * bør unngås. Faktisk, mens Teknisk dra-ut kan oppleves i dyptrykk gravering, ikke et kornete tekstur ikke reagerer godt til retroussage som gjenspeiles i en tett korn, spottiness, og ujevn inntrykk.
Før du skriver må man rengjøre kantene og grenser plate så vel som baksiden. Hvis det er margen av disse Det vil også bli renset før utskrift. Dette siste trinnet kan blgjort med en ren klut som er lett fuktet med litt utvannet soda eller en kalium-løsning. Hvis platen er av liten eller medium størrelse holde ham fra baksiden, og hvis det er en stor tallerken sette ned foran deg. Husk at eventuelle fingeravtrykk Hvete vises på inntrykket.
Så satte platen på sengen utskrift. utskrift akvatint parabolen er svært lik skrive noen flat hulling på unntak for noen detaljer. Den tepper skal brukes i utskriften myk nok slik at inntrykket mottar korn. For tilfredsstillende resultat anbefaler jeg å bruke fire lag voksduk ( "Skai", for eksempel), i stedet for den vanlige tepper. Ved bruk av et slikt stoff, slik som en duk side berører papir, og et plastbelagt side er i kontakt med trykkvalsen. I den grad at antall tepper (fire) brukes i fargeutskrift multi-plate er interessert i å se posten innspilling. En annen detalj verdt å nevne av er at en plate av akvatint print mer tilfredsstillende hvis den er ført gjennom pressen to ganger (frem og tilbake). For detaljer om resten av utskriftsjobben se tørking og steelfacing.
De fikser du kanskje ønsker å gjøre må gjøres en burnisher * å mørkne korn og en slip * stoff for å lette den. For lett å være en korn gjenskapt som roulette * det kan bare brukes med forsiktighet og deretter vanligvis på kanten overdrevent bite. Den regularitet og mekanisk kvalitet på en roulette korn er ikke i ånden den akvatint korn. Tilbake til hovedsiden "Grafikk ordbok"



Legg igjen en kommentar